由此可见，有关妓女的问题不是不能写，而是怎么写的问题。¨6+邀￠墈!书¨惘, ￠毋!错′内,容!对妓女题材谈虎色变是不利于繁荣文学艺术的。

从1993年起，张弦以赛金花的故事为依据，大胆加以艺术想像与虚构，写成了30集电视剧， 但因种种原因未能投拍。现秦志钰将剧本改写成了小说，试图以现代人的观念重新审视赛金花这个在近代史上集贵贱、荣辱、褒贬于一身的弱小人物，塑造出一个鲜明、独特的女性形象，描绘出一个乱世佳人的悲剧来。这部作品以甲午战争、戊戌变法、义和团运动及八 国联军进入北京、辛亥革命、军阀混战等一幅幅动荡起伏、悲惨壮烈的历史画卷为背景，以此弘 扬中华民族追求自由民主、反抗侵略压迫的爱国主义和民族主义精神，赞扬中国女性在屈辱中寻求尊严和独立人格的抗争，反思导致弱势女性堕落和悲剧命运的社会根源。

附录(3)

我们在创作中力求做到既尊重历史的真实性，又不为历史所局限；既以赛金花的个人命运为主线，又不拘泥于真人真事；既匡正陈腐的偏见、剔除强加给赛金花的不实之辞，又不脱离人物的性格局限、概念化地拔高或贬低；既赋予艺术理想，符合艺术规律，又敢于大胆想像，富有传奇色彩，而且注重突出女主人公的内心描写刻画。!比/奇-中￠文¨王· ?最-鑫￠章/结?更~新~筷_总之，我们渴望创作出一部主题深刻、艺术感染力强、雅俗共赏的作品来献给大家。

张弦写于1994年7月

秦志钰修改于2004年1月

后记(1)

10年前，即1994年，张弦用了一年半时间，写出了３０集电视连续剧剧本《赛金花》。本以为很快可以投入拍摄，也找了导演、主演等人。不料后因各种原因(主要是题材敏感及资金问题)，一直没能投拍，成为张弦生前少有的剧本未被投拍的情况。1997年张弦不幸去世后，一些制作人也相继来找我，谈及想拍此片，但至今未付诸行动。

想到张弦当初为写此剧本花了许多心血、费了许多力气，并且在剧作上有很多突破，然而却 不能见诸于世，真是万分遗憾。张弦大胆地把一个有争议的历史人物赛金花，用自己一贯坚持的颇具女性的以及人道、人性的立场，用 历史唯物主义的观点，加以描述刻画，同情她的不幸遭遇，颂扬她的叛逆精神，鞭挞残害她的封建官僚制度及代表人物，赞赏、歌颂敢爱敢恨、为国牺牲的革命者。\第¨一/看?书?旺· ^嶵￠芯*章+洁_更-歆\快!使剧本从一个底层小人物的遭遇引申到对整个民族命运的思考，展示了一幅１９世纪后半叶至２０世纪初叶中国历史发展变化的波澜壮阔的画卷 ，反映了只有新民主主义革命才能救中国的历史必然，从而使女性命运的主题有了更深入的 开掘。可以说，这是他在剧本创作上又上了一个新台阶。

特别应当指出的是，张弦坚持他的“艺术真实比生活真实更加真实”的创作理念，在尊重历 史真实的基础上，巧妙地营造了一个艺术的世界。他坚持在大的事件及人物上不脱离历史， 但作为文艺创作，他又不拘泥于历史的局限，而是大胆发挥艺术想像，合理地虚构了重要的 人物及情节，以更好地烘托、塑造主要人物。

例如男主人公顾恩宇基本上就是一个虚构的人物。他虽并不完全是子虚乌有的人，但只是一 个几乎没留下什么素材、资料的赛金花的少时情人。翻遍能找到的历史资料，仅仅在《孽海 花》的原策划者及作者金松岑的一篇采访中提过一两句：“……光福顾衡如君，少时与赛金 花甚昵，当有趣事可述说也。”“顾衡如为京官，最为赛欢……”这些文字被许多研究赛金 花的人都忽视了，但张弦却聪明地抓住了这一鳞半爪的记载，将这位顾君从历史的尘封中请 了出来，加以虚构、改造、升华，让这个人物突出并使其贯穿全剧。让他给赛金花的生命增 光添彩，并与国家风云变幻的形势更紧密地联系在一起，使赛金花的成长和发展有了更真实、更令人信服的依据。此外，张弦将顾恩宇与魏斯炅描 写成有着生死与共的友谊，因而对赛的情爱延续显得自然而庄重，魏斯炅的形象也得以充实 ，从而使魏斯炅和赛金花的爱情显示出她生命中少有的壮美和高尚，成为她至死格外看重的理由。顾恩宇 这个人物的塑造无疑是颇具创造性的成功之点。

此外，