本书第十三章约翰·斯图亚特·穆勒的话也极易使人想歪。~墈~书*君^ ?首?发-它也是一个作者有意为之的跳板?作者提出了一个有关“智力资格”的话题。刚“歪”到不远处，就发现，原来阅读本书，自己没有“智力资格”。

当然，“歪”到更远处的还有，不说也罢。

不是爱情的爱情才是爱情？

丁天 《像一场爱情》 文化艺术出版社

王朔反复强调说：丁天根本不会写言情小说——“他过于冷漠，既不爱自己也不任何人，尤其不爱女人……”

王朔说话，通常让人搞不懂当信不当信。因为事实上被王朔称之为“谁也不爱”的丁天迄今为止创作的所有小说都与爱情有关。甚至，丁天喜欢将爱情直接用于书名，比如：《像一场爱情》……

仅仅是“像”么？那它究竟是爱情？或者不？

在青年作家群中，丁天属于那种完全参照个人经验完成写作的人。他的爱情小说，基本也能被贴上“城市小说”的标签。可问题是，在今天，城市里还有爱情？

如此疑问并不多余——在一个已经完全没有爱情的城市里，又有谁能写出“爱情”？

于是，王朔的怀疑或许并非完全针对丁天？社会飞速成长快速改变，爱情又凭什么不会溃烂或变种？

也许，如今那种不是爱情的爱情才是爱情？

《像一场爱情》最后一章名为“蚂蚱们的秋天”。?x,k￠s·w~x¨.`c~o!m￠故事到了这样的“秋天”还有什么好说？“我”、“陌生女孩”、“克隆女孩”、“林雪”、“罗倩”们还能蹦达几天？而这正是今天的爱情？

难以“随便”

董桥 《语文小品录》 辽宁教育出版社

那个女孩长大了更见明艳

“语文小品录”十册，它原来在报纸上的栏名为“英华沉浮录”。十册小书每本均贯穿“语文小品”宗旨。在谈“语”说“文”的闲话中，呈现作者细腻的感慨，遥远的关注……其实也便超越“语文”。`我.地*书·城+ *蕞*辛!蟑′劫+埂`辛-快~

董说，他写下的这些随笔，私心其实是要从世间高人文字中摄取营养，给自己的笔进补……我读董桥，也存进补之心：进补，进补，进补。

做过主笔、总编辑的董向来“校字如仇”。他曾说，著书作文尤其对“便”字既欢喜，也警惕：“‘便’字向来敏感，下笔为文，可避则避。‘他自小便聪明过人’这种句子我是坚决不用的，赶紧改成‘他从小聪明过人’。‘那个小女孩长大便更美了’，这种说法我也觉得是暴殄尤物，振笔改为‘那个女孩长大了更见明艳’”……

延伸董的判断，人生大事小事，多是难以“随便”，一不留神，顿成“随处小便”？不好。

失落帝都的记忆

杜若 《天舞》 华文出版社有时候，我们需要一个时间或语言的壁垒——尽管它们不真实本小说氛围营造大于情节编织。作者是新手，而其长项在于氛围营造及语言。而一个写作者的口语或书面语究竟为什么变成了成书的模样，基本没人说得清——它像那类千古悬案：说法比线索